sábado, marzo 26, 2005

El ultimo urbanista.Charles Bronson (1921-2003)

http://www.treyf.com/Online/Death/
Charles Bronson fue el actor que encarno al celebre arquitecto de la saga "Death Wish". Conocida en Buenos Aires como "El vengador anonimo", esta primer pelicula de la saga, representa uno de los eslabones que el cine ha elaborado sutilmente por un lado (y brutalmente por otro) sobre el desarrollo de la vida en las ciudades de occidente, especificamente en el gran mito urbano del siglo XX : la ciudad de New York. Si ultimamente asistimos, sobre todo a traves de la pelicula de Martin Scorsese, "Gangs of NewYork" al revisionismo de los origenes de la vida urbana de NY como un tramado politico -urbano- inmigratorio explosivo, donde la ciudad es la esfera de actuacion de bandas armadas que luchan entre si, "Death wish" aparece en un momento donde la conciencia liberal, el producto urbano por excelencia, investido en la figura del profesional que se dedica a la construccion de la ciudad, se siente terriblemente amenazada. Se podria decir que "Death Wish" constituye el documento visual que confirma las amenazas esbozadas en el celebre libro de Jane Jacobs, "Life and death of the great american cities" de 1960. Ya el western habia explorado esta relacion como mito fundante de la nacion, el individuo y las fronteras de la ley en los limites del territorio, en cambio"death wish", hace el viaje de vuelta. El film vas mas alla de un simple debate garantista sobre el individuo en un medio hostil. En el corazon de New York aparece este extraño personaje de un arquitecto dedicado a los bienes raices, exitoso en sus emprendimientos urbanos pero que asiste a los primeros indicios de una fuga masiva de una ciudad que se ha vuelto extremadamente peligrosa. Su ingeniero le advierte premonitoriamente mientras discuten un proyecto "ya se no sabe adonde se va a tener que ir la gente honesta con tanto crimen en la ciudad..." Precisamente el episodio que desencadena el motivo central del filme es el asesinato de la esposa del arquitecto y la violacion de su hija por parte de una banda de criminales juveniles. El arquitecto se ve en una encrucijada. Como enfrentar al aparato cultural y economico por excelencia que le da sentido a su vida publica, la ciudad, y por el otro lado reparar la destruccion perpetrada a su vida privada. Esta alegoria sobre la ciudad y su epigono favorito, el arquitecto, precedio en tres años a "The Fall of Public Man", el libro del sociologo Richard Sennett sobre la decadencia de la vida publica en las ciudades occidentales. Un momento crucial del film lo constituye un encargo para un condominio (lo que hoy llamariamos una gated community) en Texas que sirve al protagonista para introducirse en la cultura de las armas y la autodefensa. Alli aparece la pulsion del pais rural , encarnado por el desarrollador inmobiliario con sombrero stetson, que lo alienta a abandonar la retorica de la ley y tomar justicia por mano propia. De ahi en mas, Charles Bronson se convierte en un paseante nocturno que se interna por los sectores mas peligrosos, armado y dispuesto ya no solo a vengar el daño infligido a su familia, sino a librar a la ciudad de los criminales.
La celebre saga "Death Wish" comenzo en 1974, año significativo donde confluye por un lado, el escandalo de watergate, el inminente fin de la guerra en vietnam, la renuncia de Richard Nixon y la agonia del genero western. Toda esta decada de pesimismo en los Estados Unidos tiene como marco, la decepcion por la frontera, (reforzada por la retirada de vietnam) y el incremento de los niveles de violencia en las inner cities de las grandes ciudades norteamericanas. Inseguridad, inflacion, crisis energetica , renuncias presidenciales, el declinar de la agitacion univesitaria, el retroceso de la contracultura, en fin , un horizonte donde la primer victima parecia ser el genero epico. Pero... donde podia nacer una figura que representara las tensiones sociales de esta "noche" de la vida en los estados unidos? Cabe mencionar que en 1977 debutan los Guardian Angels, un grupo de autodefensa voluntario que operaba en el metro de NY y que fuera creado por Curtis Sliwa. Una de las escenas mas improtantes de "death wish", transcurre en una estacion del metro, donde se ven los celebres vagones totalmente grafitteados de aquellos años.
La saga "Death wish" siguio hasta principios de los noventa, finalizando paradojicamente, por un lado con el retiro del personaje de Charles Bronson de la vida profesional dedicandose a lo que siempre le gusto "que es enseñar arquitectura"; con el ascenso de Rudolph Giuliani a la alcaidia de New York, hecho que hoy sabemos, comenzo una nueva epoca en la ciudad. Giuliani llevo a cabo una operacion de "limpieza" de la ciudad, (que constituye un protocolo urbano de exportacion) basada en la famosa "tolerancia cero" para el crimen, que muy bien podria haberse inspirado en el guion de "death wish". Rudolph Giuliani tambien promovio el desarrollo de las pinturas antigrafitti en el metro, y la reconversion del antro de Times Square en una zona turistica. Despues de tanta limpieza, no sorprende la aparicion de "Gangs of New York" como un acontecimiento significativo en el imaginario de la ciudad.

Sobre la vida de Charles Bronson se puede consultar:
http://www.leninimports.com/charles_bronson.html

martes, marzo 08, 2005

En exclusiva para el Club de Arquitectura: entrevista a Delfina Galvez

Delfina Galvez (D)
Sofía Picozzi (S)
Marina Zuccon (M)

M: Delfina, ¿Usted colaboró con Amancio Williams en la casa del puente de Mar del Plata?
D: En la casa del puente poco, pero en la decoración sí. Lo que pasa es que Amancio muchas veces me hacía firmar cosas que yo no había hecho, y cosas que sí hice no las firmé. Por ejemplo el plan de urbanización del Tigre, ese lo hice yo prácticamente todo, pero no lo firmé. En realidad he trabajado muy poco en arquitectura.
M: ¿Y por qué había algunas cosas que usted firmaba y otras no?
D: En realidad Amancio hacía todo solo.
M: Pero tenía colaboradores…
D: El tenía la idea central siempre, a los dos se nos ocurrían ideas, a todos lo que estábamos al lado de él, pero a él se le ocurrían mejores.
M: ¿Dicho por quién que eran mejores, por él o por usted?
D: Yo reconozco que eran mejores. En la casa del puente, por ejemplo, él tuvo otras ideas antes. La idea que tuvimos los dos desde el principio fue no sacar ni un árbol, y el único lugar que quedaba era a ambos lados del arroyo. Siempre existió la idea de edificar sobre el arroyo. Primero habíamos pensado en pilotes, y Amancio había pensado en unas vigas que se llaman Vierendell, que dejaban muchos huecos donde iban a ir los vidrios. Después de pronto se le ocurrió esto que fue una idea muchísimo mejor que todas las anteriores.
S: ¿Cómo fue su colaboración en la decoración?
D: Era poca cosa porque la casa tenía una especie de espina dorsal que eran los placards de cada lado. Después se pusieron las camas, las colchas, cortinas y una serie de cosas.
(...)
M: Para la introducción del libro Amancio Williams, Emilio Ambasz le escribe unas cartas…
D: Que nunca me mandó, por supuesto. Y dice unas cosas que yo jamás le dije, un invento de él.
S: ¿Qué dice?
D: Que yo trataba de que Amancio hiciera cosas más comerciales para ganar plata, no es cierto.
M: Leo lo que dice: “Criticarlo por no moverse lo suficientemente rápido en circunstancias que requieren movimientos ágiles, como las de la Argentina, sería desconocer sus razones existenciales. Tal vez si él la hubiera dejado a usted manejar alguno de los asuntos mundanales algunos de sus proyectos podrían haberse levantado del suelo”.
D: Puede ser, pero eso es una suposición como cualquier otra.
M: Nosotras nos preguntábamos cuáles serían esos asuntos mundanales.
D: Lo que pasa es que Amancio no sabía tratar con los clientes. Yo estaba completamente de acuerdo con él en no transar de ninguna manera en cuanto a las ideas, si le pedían una casita Tudor no la tenía que hacer, yo estaba completamente de acuerdo en eso. Pero si le pedían tres dormitorios tenían que ser tres dormitorios. Si le decían que podían gastar x pesos no podía calcular el doble. Pero Amancio veía todo muy grande, entonces si le pedían una casa de oro la proyectaba de diamantes, y eso dificultaba mucho la relación con los clientes. Ya era bastante difícil que aceptaran tener una casa moderna, pero si además no respondía a las necesidades de ellos o era demasiado costoso, era demasiado pedirles…
S: Y en los proyectos en los que usted no participó directamente, ¿tenía alguna influencia por otro lado?
D: Influencia no creo, Amancio no era una persona que se dejara influir.
S: ¿Usted trabajó con algún otro arquitecto?
D: No.
M: ¿Se escribían con Le Corbusier?
D: Amancio lo conoció en Europa y después siguió escribiéndose con él.
M: ¿Usted también se escribía con Le Corbusier?
D: Yo le escribía las cartas a Amancio porque yo sabía francés muy bien, él lo hablaba bien pero no lo sabía escribir. Pero correspondencia directa, no.
(...)
M: En el libro de Amancio también aparece usted como colaboradora del proyecto de las casas en el espacio.
D: Ahí también, pero la idea fue de Amancio.
M: En general en las obras que usted aparece como colaboradora la idea fue de Amancio?
D: La idea siempre era de Amancio, sean los colaboradores que aparezcan, la idea siempre fue de Amancio.
S: ¿Y eso no era un conflicto para usted?
D: No, si la idea de él era mejor…
(...)
M: Delfina, ¿a usted le importa que su colaboración en la obra de Amancio a veces no sea mencionada?
D: No, no me importa nada, a mí me gusta que las cosas salgan bien.
M: Nosotras pensábamos en algunas colaboradoras, de Le Corbusier, o de Mies van der Rohe ...
D: En Europa era distinto…
M: También en algunas obras aparecen como colaboradoras solamente ....
D: No ha habido mujeres arquitectas muy importantes
M: Esa es la pregunta que nos hacemos, si no hubo muy importantes o si no las nombran.
D: No, yo creo que no hubo, creo que sabríamos, por todo el mundo feminista que hay ahora se sabría.
M: Por ahí ahora sabemos de las de ahora, pero las de antes…
D: Es que no sé, las de ahora tampoco, los más grandes son todos hombres, Calatrava es hombre, Gehry es hombre, Ambasz es hombre,
M: Esa es una pregunta, ¿no? Será por eso o existe algún prejuicio.
D: Yo creo que debe ser por eso, porque ahora no hay tanto prejuicio. Ya hubo varias generaciones de arquitectas, alguna pudo haber brillado más especialmente.
M: Quizás tenga que ver con lo que le pasó a ud, las mujeres finalmente se terminan dedicando a sus hijos
D: Yo no sé porque ahora no estoy al tanto, ahora las familias son mucho más chicas. Mis hijas y mis nietas son muy independientes, aunque se dedican mucho a su familia.
S: Marina tiene una teoría que es que quizás lo que había pasado con las arquitectas modernas es que no se habían preocupado por buscar un reconocimiento que los hombres sí.
D: Yo creo que si alguna hubiera sido un genio de la arquitectura habría terminado por aparecer. Son siglos de supremacía de los hombres…
M: Hay una anécdota de Charlotte Perriand que había colaborado con LC, Beatriz Colomina escribe un artículo donde hablaba que LC nunca la había nombrado y ella había participado por ejemplo en los interiores de las casas…
D: Pero no creo que se la hayan ocurrido ideas tan brillantes como se le habían ocurrido a LC.
M: También tiene que ver con una idea distinta sobre la autoría o la colaboración, como cuando usted nos dice a mi no me interesaba si me nombraban.
D: No, no me interesaba porque estaba en otra cosa.
M: Y cuando sus hijos fueron más grandes, ¿qué relación tuvo con la arquitectura, ya había quedado en el pasado?
D: Estaba muy alejada. Hice una obra, que ni sé si existe todavía, era un pabellón nuevo adosado a una casa más bien antigua, hice una cosa más bien neutra, no se podía hacer muchas cosas raras. No podía chocar mucho
M: ¿Y la casa dónde queda?
D: Era en San Isidro, por La Horqueta creo, no sé en qué está…
S: No le importa mucho
D: No, no era una obra nada extraordinaria. Lo que sí hice son jardines, después me dediqué mucho a viajar.
(...)
M: Delfina, usted escribió hace poco un libro sobre su infancia, ¿piensa escribir sobre los años posteriores?
D: No, es todo muy comprometido después. Estoy terminando un libro de cuentos.
S: ¿Escribió algún artículo sobre arquitectura?
D: Sobre arquitectura he escrito alguna vez, en una historia de la arquitectura, un capítulo sobre la arquitectura Argentina del siglo xix y xx, en realidad eso se lo habían pedido a él.
M: Ahí no tenía la excusa del idioma.
D: No, pero para Amancio no era su cosa escribir.

Buenos Aires, 8 de septiembre de 2004

lunes, marzo 07, 2005


M: Hay una foto de la casa del puente que aparece en el libro, hay una persona en la ventana, es usted?
D: Puede ser.
M: ¿Podemos decir que es usted?
D: Inventen, puedo ser o no ser.
Posted by Hello

domingo, marzo 06, 2005

Una avanzada del progreso!

http://www.globalsecurity.org/military/facility/fort.htm

La arquitectura militar ha desarrollado importantes funciones a la hora de exportar modelos urbanos y protocolos sociales a los lugares mas inhospitos del globo. Los campamentos romanos desplegaron en occidente los refinamientos de las terapias con aguas y vapores en las situaciones mas extremas, ofreciendo a una poblacion cosmopolita, un modelo antecesor al del resort. La serie televisiva M.A.S.H. transcurria en un hospital de campaña durante la guerra de corea y seguia las reglas del sit com norteamericano. Caracteres, situaciones humoristicas y sociales se delineabanen en un stresante "teatro de operaciones" . Los protocolos militares de hoy, soportados por el desarrollo exponencial del sistema logistico y de telecomunicaciones, junto con la tercerizacion de servicios en manos de empresas privadas, despliegan otros imaginarios a las poblaciones moviles que recorren el globo, sufriendo , haciendo sufrir, diviertiendose y aburriendose. Refugiados, ilegales, ejercitos, rebeldes, contratistas... Las nuevas avanzadas del progreso excitan la imaginacion del desplazamiento nomada por un mundo sin fronteras pero con puestos de avanzada rigurosamente franquiciados. Aqui, va una lista de unas facilidades bastante ostentosas, pero que vale la pena estudiar....

Ah ! Agrego una excursion por M.A.S.H.
http://www.mash4077.co.uk/camp.html

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